Надя Задорожняя с детства увлекалась кино и хотела работать в этой сфере. Но всегда думала, что для этого нужно получать классическое высшее «киношное» образование — как минимум во ВГИКе.
При этом ей казалось, что туда берут только избранных, поэтому, когда пришло время выбирать университет, она пошла… на филологический факультет и получила диплом по специальности «Учитель русского языка и литературы».
Однако мечта о кино не отпускала её, и после окончания филфака она пошла на курсы сценаристов. Там она поняла, что хочет работать не над художественными фильмами, а над документальными. Сняла свой первый док «Это я — Машенька» про художницу Марию Янковскую. Затем её пригласили в команду фильма о сериале «Мир! Дружба! Жвачка!», а свою вторую документальную картину «Мамы» она снимала уже в сотрудничестве со стриминг-платформой Start и при поддержке Apple.
Надя рассказала:
- какое нужно получить образование, чтобы заниматься документальным кино;
- как начать снимать документалки — 10 советов;
- какие навыки развивать документалисту.
По моим наблюдениям, люди приходят в документалистику двумя путями:
- Когда начинают замечать вокруг себя некие визуальные истории, интересных людей. Они понимают, что никто, кроме них, этого не видит, но хотят об этом рассказать и берут в руки камеру. То есть они просто очень любопытные и внимательные ко всему, что происходит вокруг.
- А другой путь — это мой — когда ты находишь эти образы и интересные чувства через текст. Я всегда вела дневники и записывала какие-то свои чувства и переживания. Вот со мной что-то произошло, я думала: «Вау, как это было красиво, какой потрясающий жизненный узор!» — приходила домой, открывала Word, и получалась история.
Вот эта способность быть любопытным, замечать что-то вокруг — это одно из качеств режиссёра документального кино, и любовь к людям, конечно.
А что касается образования — я училась на филологическом факультете и, как потом выяснилось, это довольно популярный выбор для будущих кинематографистов.
После окончания университета я решила стать сценаристом. Нашла школу Германа Сидакова и поступила на курс шоураннеров Петра Внукова, креативного продюсера Good Story Media. Обучение длилось полгода.
Шоураннер — это и сценарист, и режиссёр в одном лице. Он не просто пишет сценарий и отдаёт его в продакшен, мол, делайте что хотите. Нет. Он создаёт сценарий, участвует в съёмочном процессе, каждый день взаимодействует с режиссёром и консультирует его.
Во время обучения мы создавали игровые короткометражки, и именно на их съёмках я поняла, что игровое кино — это вообще не моё! Но это обучение точно было для меня полезным, потому что мы научились взаимодействовать с командой — делать раскадровки, выставлять свет, записывать звук.
Документалисту часто приходится всё делать самому, особенно поначалу — он и сценарист, и режиссёр, и оператор, и иногда даже монтажёр. Этому всему можно научиться по ходу работы, а можно пройти такой комплексный курс, какой проходила я.
Не стоит думать, что если ты не учился во ВГИКе, то не сможешь снимать документальное кино (я так думала, и зря ?). Те, кто проходит длительное обучение, по факту всему учатся на практике — они много снимают и проявляются себя. А это можно делать и без учёбы во ВГИКе.
По прошествии некоторого времени после окончания курса я сидела дома, листала «Инстаграм»* и наткнулась на пост девушки, которая спасает бездомных собак. И я как-то неожиданно для себя ей написала: «Привет, меня зовут Надя, я режиссёр, хочу снять о тебе кино».
Совет №1
Да, я ей так и написала: «Я режиссёр».
Воображай себя тем, кем ты хочешь стать. Не надо расписывать в письмах героям, что «я начинающий режиссёр, я так хочу рассказать вашу историю». Нет. Ты просто пишешь: «Я режиссёр, я хочу снять о вас кино», этого будет достаточно.
Эта девушка мне ответила: «Да, без проблем». Тогда я стала думать: «А на что же я буду снимать?»
Совет №2
Мой стартер-пак документалиста был таким:
- Телефон Huawei P10, или даже было что-то ещё похуже.
- Я порылась в ящиках, нашла какую-то старую гоупрошку. Можете попросить что-то у друзей, а можно и телефоном обойтись.
- Муж-звукорежиссёр дал мне рекордер Roland, чтобы писать звук. Если вы снимаете на iPhone, то можно вообще без рекордера или петлички.
Я всё это собрала и поехала снимать.
Совет №3
В итоге получился очень плохой документальный сериал ?
Но я им всё равно горжусь. А ещё больше горжусь тем, что я его выложила на YouTube. Потому что у меня была возможность видеть свою работу и анализировать ошибки, разбирать, что бы я сделала по-другому. Именно так и происходит процесс обучения.
Совет №4
Нет, конечно, я подумала, что я так больше позориться не хочу и лучше я всё же буду филологом. Но потом я познакомилась с художницей Машей Янковской и поняла, что всё же хочу продолжать снимать.
И я написала Маше: «Слушай, давай что-нибудь поснимаем с тобой, какой-нибудь „Один день из жизни Маши Янковской“, а-ля Esquire». Она говорит: «Ой, я как раз хотела тебе предложить что-нибудь поснимать».
И я опять беру свой Huawei P10 и рекордер и еду к ней.
Совет №5
Мы снимаем Машину повседневную жизнь — как она работает, о чём-то рассуждает, как ездит покупать краски.
А однажды она мне говорит: «Знаешь, это было так классно. Обычно, когда ко мне приходит какая-то съёмочная группа, мне задают кучу вопросов, происходит какая-то суета. А ты просто находилась рядом, и было так комфортно. Ты умеешь слушать. Я это почувствовала, и мне хотелось рассказывать тебе обо всём подряд».
Она стала приглашать меня на какие-то свои тусовки, вечеринки, музеи, ужин с мужем, просто в гости. А я всё снимала и понимала, что набирается очень-очень много разного материала…
Совет №6
Я поняла, что это будет опять-таки сериал.
Документальный сериал — это вообще очень удобный формат, потому что у фильма есть определённая структура, а в сериале ты можешь играть со структурой: у тебя одна серия о чём-то одном, вторая серия уже о чём-то другом, завязка и кульминация в каждой — своя. То есть сериальный формат даёт тебе свободу.
Таким, свободным и получился сериал «Это я — Машенька». Его я тоже выложила на YouTube.
Совет №7
Надо сказать, что фигура Маши уже тогда была довольно медийной. Но всё же снимала я про неё не из расчёта, что благодаря фильму о ней стану известной.
Как раз холодный расчёт был в фильме про бездомных животных. Я подумала, что это актуальная социалочка. Но, честно признаться, у меня самой к этой теме душа не лежала.
А вот в Машу и её творчество я действительно влюбилась. У меня возник к её жизни обычный человеческий интерес, любопытство: как у неё получилось стать популярной, как она добилась того, что её творчество заметили, как она проживала разные периоды, через какие-то ошибки прошла, как научилась позиционировать себя и зарабатывать на том, что делает.
Я была вовлечена во всё, что она говорит. И, кажется, что это видно в каждой серии.
Марии моя работа тоже понравилась, она начала ей делиться. А ведь могла бы и забыть про меня на следующий же день.
После публикации сериала меня заметили и стали приглашать к сотрудничеству. Так я начала зарабатывать на видеоконтенте — снимать и монтировать.
Совет №8
Я начала снимать «Это я — Машенька» всё на тот же Huawei. Но в середине съёмок купила iPhone и микрофон Zoom iQ7, который вставляется в разъём для зарядки и позволяет записывать видео с лучшим качеством звука.
Фильм посмотрела Аня, моя одногруппница по курсу шоураннерства, которая на тот момент уже работала в Good Story Media сценаристом.
Они работали над фильмом о сериале «Мир! Дружба! Жвачка!», и им пришла в голову идея снимать его на iPhone. Аня сказала своим коллегам, что у неё есть знакомая, которая снимает документалки на телефон (то есть я). Они позвонили мне и спросили, не хочу ли я заняться их фильмом о фильме.
Я сказала: «Да!» — а потом положила трубку и подумала: «Боже, на что я подписалась?»
Но на самом деле это важное умение — говорить «да», даже если ты не уверен в своих навыках.
Было непросто. Потому что здесь я впервые работала в большой команде профессионалов. Мы писали сценарий, брали интервью у работников из съёмочной группы и актёров, всё это требовало организованности и согласованности, потому что люди работали по сменам. Кроме меня были ещё операторы.
Но зато я окончательно распрощалась с мифом, что кино занимаются какие-то избранные, уникальные люди, что это какая-то закрытая тусовка, куда нельзя попасть и где все обладают какими-то тайными знаниями.
Нет. Меня пригласили просто потому, что у меня было желание снимать, я проявила себя и меня заметили. Если ты вкладываешься в то, что делаешь, то тебя не могут не заметить.
Моя смелость и желание работать окупились, этот фильм о фильме показали в эфире «ТНТ», и для меня это было про «Вау!».
Совет №9
Пока мы работали над фильмом о фильме, я наконец-то придумала, как мне сделать документалку про материнство.
Я начала думать о ней, ещё когда была беременна. Я гуглила всякие проекты про мам, но тогда нашла один англоязычный док и шоу «Беременные» на «СТС». Но на мои вопросы о родительстве они не ответили ?
Я стала искать героинь для своего фильма. Через «Инстаграм»* нашла Кристину. Это мама пятерых детей, за которой я наблюдала с восторгом. Она с семьёй живёт в своём доме и, притом что у неё много детей, пребывает в абсолютном дзене! В общем, я предложила ей сняться в моём проекте, и она согласилась. Потом, также через «Инстаграм»*, нашла ещё одну героиню, у которой умер ребёнок. Я была так поражена: «Что? Дети могут умирать? А как с этим быть?» Написала этой девушке, она тоже согласилась сняться.
В общем, съёмки уже шли. Я также снимала это всё на телефон.
И однажды мы ехали со смены фильма о фильме и его креативный продюсер меня спросил, над чем я сейчас работаю. Я рассказала о героинях и идее фильма. И, видимо, так увлечённо, что продюсер попросил прислать драфт.
Никакого драфта у меня тогда ещё не было. Но я по-быстрому сделала «рыбу» вместе с Аней, которая порекомендовала меня на съёмки фильма о сериале. Этот черновик показали креативному продюсеру онлайн-платформы Start, и они предложили мне делать эту историю с продакшеном и публиковать её уже на стриминг-сервисе.
Помню, как они попросили составить смету, я такая: «Конечно, без проблем!» — а сама уже вбивала в поиске: «Как составить смету для документального фильма». Естественно, всё потом переделывали ?
Но фильм сняли. Тоже на iPhone, причём тут нас с оператором уже консультировали в Apple — рассказывали о том, какие фишки можно применять.
Совет №10
Летом 2022 года мы с режиссёром Николаем Викторовым запустили подкаст о документальном кино «Оки Доки». Ещё я веду телеграм-канал с таким же названием, где делюсь новостями, инсайдерской информацией, рассказываю про подкаст.
Во-первых, через эти каналы я знакомлюсь с другими документалистами и это очень развивает меня.
Во-вторых, благодаря им обо мне узнают люди, они понимают, что я разбираюсь в документальном кино, могу и беседу о нём поддержать и сделать качественную работу.
Идеальный режиссёр-документалист должен уметь:
- Наблюдать и замечать.
- Проводить интервью, общаться с людьми, располагать к себе, слушать и слышать.
- Монтировать, хотя бы на начальном уровне. Так ты будешь лучше понимать, какие кадры тебе нужны. А если будешь работать с монтажёром, то лучше сможешь объяснить, что тебе нужно.
- Снимать. Опять же, когда ты снимаешь с оператором, ты можешь сказать: «О, смотри-смотри, какой кадр! Нам это точно нужно снять!»
- Анализировать. Снимайте для себя. В такой работе можно позволить себе допустить ошибки и без ущерба для дела получить опыт. Это ценно, потому что, когда вы работаете с заказчиком, цена ошибки будет высокой.
* Решением суда запрещена «деятельность компании Meta Platforms Inc. по реализации продуктов — социальных сетей Facebook и Instagram на территории Российской Федерации по основаниям осуществления экстремистской деятельности».
Загрузить PDF
Загрузить PDF
Документальный фильм — это любой научно-популярный фильм, который рассказывает зрителям о реальной жизни, конкретных людях, событии или проблеме. Некоторые документальные фильмы служат образовательным целям. Другие подробно рассказывают о важных людях и / или событиях. Третьи пытаются убедить аудиторию согласиться с определенной точкой зрения. Независимо от темы, которую вы выбрали, снять документальный фильм может оказаться серьезной задачей. Следуя этим обучающим советам, вы создадите документальный фильм, которым сможете гордиться.
-
О чем будет ваш фильм? Ваш документальный фильм должен быть достойным времени вашей аудитории (не говоря уже о вашем собственном). Убедитесь, что ваша тема не является обычной или общеизвестной. Попробуйте сосредоточиться на спорных или менее известных вопросах, попытайтесь пролить новый свет на человека, вопрос или событие, о которых у общественности в значительной степени уже сложилось мнение. Проще говоря, старайтесь снимать вещи, которые интересны и избегайте вещей скучных или обыденных. Это не означает, что ваш документальный фильм должен быть огромным или грандиозным — мелкомасштабные, более личные фильмы имеют такие же возможности найти отклик у аудитории, если история, о которой в них говориться, подкупает.
-
Найдите интересующую вас тему, которая также будет привлекательна и поучительна для вашей аудитории.
- Испытайте сначала свою идею в словесной форме. Расскажите идею своего документального фильма в виде истории вашей семье и друзьям. На основе их реакции, вы можете сделать одну из двух вещей; отказаться от идеи полностью или пересмотреть ее и двигаться дальше.
- Даже если фильм образовательный, он все равно должен удерживать внимание аудитории. Хорошая тема может сотворить чудеса. Многие документальные фильмы освещают спорные социальные вопросы. Другие рассказывают о событиях прошлого, которые вызывают сильные эмоции. Некоторые оспаривают привычные для общества вещи. Некоторые рассказывают истории отдельных людей или событий, чтобы сделать выводы о тенденциях или проблемах. Не зависимо от того, выберите ли вы один из этих подходов или нет, убедитесь, что у вашей темы есть потенциал удерживать внимание аудитории.
- Например, было бы плохой идеей снять документальный фильм о повседневной жизни в случайном небольшом городке, только если вы действительно не уверены, что сможете сделать жизнь простых людей в некотором роде интересной и значимой. Лучшей идеей будет подать повседневную жизнь этого городка на фоне истории ужасного убийства, которое там произошло, показывая, как жители города пострадали от преступления.
-
В хорошем документальном фильме почти всегда есть цель — хороший документальный фильм может задать вопрос о том, как наше общество осуществляет свою деятельность, пытаясь доказать или опровергнуть обоснованность определенной точки зрения, или пролить свет на события или явления неизвестные широкой общественности, надеясь стимулировать действия. Даже документальные фильмы о событиях далекого прошлого могут устанавливать связь с сегодняшним днем. Несмотря на свое название, цель документального фильма заключается не только в документировании того, что произошло. Цель документального фильма должна быть не просто показать что то интересное — действительно хороший документальный фильм должен убедить, удивить, задать вопрос и / или бросить вызов аудитории. Попробуйте показать, почему зрители должны определенным образом относиться к людям и вещам, которые вы снимаете.
- Известный режиссер Кол Спектор говорит, что, наряду с отсутствием достойного предмета, две наиболее серьезные ошибки, которые могут сделать кинодокументалисты, это не задавать серьезные вопросы и не выбрать основную тему. Спектор говорит: «Перед тем как снимать, спросите себя, какой вопрос я задаю и как этот фильм отражает мое мировоззрение?»[1]
- Известный режиссер Кол Спектор говорит, что, наряду с отсутствием достойного предмета, две наиболее серьезные ошибки, которые могут сделать кинодокументалисты, это не задавать серьезные вопросы и не выбрать основную тему. Спектор говорит: «Перед тем как снимать, спросите себя, какой вопрос я задаю и как этот фильм отражает мое мировоззрение?»[1]
-
Даже если тема вам знакома, по-прежнему хорошей идеей будет провести широкое исследование, прежде чем начать съемки. Прочитайте как можно больше о предмете вашего фильма. Смотрите уже существующие о вашей теме фильмы. Используйте интернет и любую доступную вам библиотеку, чтобы найти информацию. Самое главное, поговорите с людьми, которые знают или заинтересованы вашей темой — истории и детали, которые эти люди предоставят, дадут направление вашему фильму .
- Когда вы определите общее направление, вам будет полезно использовать свои исследования, чтобы сузить тему. Если, например, ваш фильм будет об автомобилях, найдите людей, события, процессы и факты, относящиеся к автомобилям, которые вас особенно заинтересовали. Например, вы может сузить тему фильма об автомобилях до одной конкретной группы людей, которые работают над классическими автомобилями и собираются показать их и рассказать о них. Узко-ориентированные документальные фильмы часто легче снимать и иногда проще сделать убедительными для аудитории.
- Узнайте как можно больше о предмете и его сфере, чтобы понять, если не существует уже такого документального фильма или медиа-проекта. Насколько это возможно, вам будет нужно, чтобы ваш документальный фильм и подход к предмету отличаться от всего, что может уже существовать.
- Сделайте несколько предварительных интервью на основе ваших исследований. Это даст вам возможность начать разрабатывать идею истории и основные точки зрения на предмет.
-
Это очень удобно для управления проектом и возможных спонсоров. План также дает представление об истории, ваш проект должен быть сюжетом со всеми элементами хорошей истории. Составляя схему, вы также должны изучить конфликт и драму, которые будут поддерживать интерес к истории в процессе раскручивания сюжета.
Реклама
-
Вполне возможно, чтобы один человек проводил исследования, составлял план, снимал и редактировал документальный фильм самостоятельно, особенно если объем документального фильма относительно небольшой. Тем не менее, многие считают, что метод «один человек, одна камера» бывает чрезвычайно трудным или приводит к любительским, неотшлифованным кадрам. Рассмотрите вопрос о найме опытного помощника для вашего фильма, особенно если вы работаете над амбициозной темой или хотите, чтобы ваш фильм был профессионального качества.
- Для помощи, вы можете попробовать нанять квалифицированных друзей и знакомых, рекламировать ваш проект с помощью листовок или онлайн публикаций или связаться с кадровым агентством. Вот несколько типов специалистов, которых вы можете нанять:
- Оператор
- Осветитель
- Сценарист
- Исследователь
- Редактор
- Актеры (для скриптовых роликов / воссозданных сцен)
- Звукорежиссер / редактор
- Технический консультант
- Для помощи, вы можете попробовать нанять квалифицированных друзей и знакомых, рекламировать ваш проект с помощью листовок или онлайн публикаций или связаться с кадровым агентством. Вот несколько типов специалистов, которых вы можете нанять:
-
При найме или привлечении в свою команду, ищите людей, которые разделяют аналогичные взгляды на предмет документального фильма. Также рассмотрите вопрос о найме молодой, энергичной команды, воодушевленной и находящейся в контакте с рынком и аудиторий, которых вы можете не заметить.
- Всегда советуйтесь с вашим оператором и другими творческими людьми, участвующими в документальном фильме. Это поможет сделать ваш фильм результатом совместных усилий и имеющим общее видение. Совместная работа означает, что вы часто будете видеть, как ваша команда находит и привносит в проект что-то, что вы можете упустить из виду.
-
Серьезный производитель документального фильма должен, по крайней мере, понимать, как выпускается, ставится, снимается и редактируется фильм, даже если он не сможет делать все эти вещи сам. Если вы не знаете технический процесс создания фильма, вы можете изучить кинопроизводство перед съемкой вашего документального фильма. Многие колледжи и университеты предлагают курсы кинематографистов, но вы также можете получить практический опыт, работая на съемках, впереди или позади камеры. .
- Хотя многие режиссеры имеют за плечами киношколу, практические знания могут превзойти формальное образование. Например, комик Луи C.K, который работал в качестве режиссера в кино и на телевидении, получил ранний опыт в кино, работая на местном общественном телеканале.[2]
- Хотя многие режиссеры имеют за плечами киношколу, практические знания могут превзойти формальное образование. Например, комик Луи C.K, который работал в качестве режиссера в кино и на телевидении, получил ранний опыт в кино, работая на местном общественном телеканале.[2]
-
Попробуйте использовать медиа, лучшего качества (высокого класса камеры и т.д.). Попросите или одолжите оборудование, которое вы не можете иначе себе позволить, используйте для этого свои контакты.
-
Вам не обязательно нужно точно знать каким образом будет продвигаться ваш документальный фильм перед началом съемки — в процессе съемок вы можете обнаружить вещи, которые изменят ваши планы или предложат новые возможности для расследования. Однако, вам обязательно нужно иметь план, прежде чем приступить к съемкам, включая набросок определенного видеоматериала, который вы хотите снять. Наличие заранее подготовленного плана даст вам дополнительное время, чтобы запланировать интервью, избежать конфликтов во время планирования и т.д. Ваш план съемки должен в себя включать следующие действия:
- Определите людей, у которых вы хотите взять интервью — установить контакт с ними как можно раньше, чтобы запланировать интервью.
- Определите мероприятия, которые вы хотите снять – организуйте поездку на эти события, купите билеты, если это необходимо, получите разрешение от организаторов мероприятия, чтобы иметь возможность снимать.
- Определитесь с произведениями, фотографиями, рисунками, музыкой и / или другими документами, которые вы хотите использовать. Получить разрешение на их использование от автора (авторов), прежде чем вносить их в свой документальный фильм.
- Если вы хотите снимать какие-либо драматические, воссозданные сцены, ищите актеров, реквизит и места съемки заранее.
Реклама
-
Многие документалисты посвящают большую часть своего времени интервью с людьми, которые хорошо осведомлены о предмете документального фильма. Выберите для интервью соответствующих людей и постарайтесь собрать как можно больше видеоматериала с этих интервью. Вы можете смонтировать эти кадры на протяжении всего документального фильма, чтобы доказать свою точку зрения или передать свое сообщение. Интервью может быть в «новостном стиле» — другими словами, просто придерживать микрофон рядом с чьим-то лицом — но, вероятно, вы захотите больше использовать индивидуальные, сидячие интервью, так как они дают вам возможность контролировать освещение, постановку и качество звука, а также позволяют вашему объекту расслабиться, найти время, рассказать истории и т.д .
- Эти люди могут быть знаменитыми или важными – например, известными авторами, писавшими о вашей теме или профессорами, ее изучавшими. Хотя, многие из этих людей могут и не быть известными или важными. Это могут быть обычные люди, чья работа дала им знакомство с вашей темой или люди, которые были просто свидетелями важного события. В определенных ситуациях, они могут быть в полном неведении вашей темы — это даже может быть полезным (и интересным) для аудитории услышать разное мнение, от знающего и несведущего человека.
- Предположим, что наш документальный фильм о любителях классических автомобилей в Остине, штат Техас. Вот несколько идей, у кого можно взять интервью: члены классических автоклубов в и вокруг Остина, богатые коллекционеры автомобилей, капризные, старые люди, которые жалуются на шум от этих автомобилей, посетители, впервые пришедшие на шоу классических автомобилей и механики, которые работают с автомобилями.
- Если вы находитесь в тупике с вопросами для интервью, подумайте над вопросами, основанными на ключевых вопросительных словах «кто?», «что?», «почему?» ,»когда?» ,»где?» и «как?» Часто, этих основных вопросов о вашей теме бывает достаточно, чтобы получить от него или ее интересную историю или некоторые детали.
- Помните — хорошее интервью должно быть больше похоже на беседу. Как интервьюер, вы должны быть готовы провести свое исследование и собрать для себя наиболее полную информацию об объекте интервью.
- Сделайте копию ленты, по мере возможности. Сделайте снимки объекта интервью после официального интервью. Это позволит вам вырезать из разговора основные кадры.
-
Одним из главных преимуществ документальных фильмов (в отличие от драматических) является то, что они позволяют режиссеру показать зрителям реальные кадры реальных событий, реальной жизни. При условии, что вы не нарушаете никаких законов приватности, сделайте как можно больше реальных кадров. Снимите события, которые поддерживают точку зрения вашего документального фильма или, если действие вашего фильма произошло в прошлом, найдите контакт с учреждениями или людьми, у которых есть исторические материалы, чтобы получить разрешение на их использование. Например, если вы делаете документальный фильм о жестокости полиции во время протестов окупирования Wall Street, вы можете связаться с людьми, которые участвовали в акциях протеста и собрать снятые ими кадры.
- В нашем документальном фильме об автомобилях, мы, очевидно, захотим показать много кадров с выставок классических автомобилей, происходящих в Остине и вокруг него. Если относиться творчески, можно найти множество других вещей, которые мы могли бы снять: например, обсуждение в городской ратуши предлагаемого запрета на автошоу может обеспечить некоторую захватывающую, драматическую напряженность.
-
Если вы смотрели документальный фильм прежде, вы наверняка заметили, что весь фильм это не просто кадры из интервью и живых событий, а между ними ничего. Например, часто существуют кадры, подводящие к интервью, которые создают настроение или указывают где интервью проходит, показывая здания снаружи, городской пейзаж и т.д. Они называются «общий план,» это небольшая, но важная часть вашего документального фильма.
- В нашем документальном фильме об автомобилях, мы хотели бы снять общий план в местах, где проходили наши интервью: в этом случае, это музеи классических автомобилей, автомастерские и т.д. Мы также хотели бы получить некоторые кадры города Остина и его достопримечательностей, чтобы аудитория имела представление о месте действия.
- Всегда собирать аудиозаписи со съемок, включая шум в комнате и звуковые эффекты, уникальные для этого места.
-
В дополнении к общему плану, вам нужно будет получить вторичные кадры под названием «B-ролл» — это могут быть кадры важных объектов, интересных процессов или кадры исторических событий. B-ролл важен для поддержания визуальной текучести вашего документального фильма и обеспечения динамичности, это позволяет сохранить фильм визуально активным даже в то время, когда аудио задерживается на речи одного человека.
- В нашем документальном фильме, мы хотели бы собрать как можно больше видеосюжетов связанных с автомобилями – гламурные, блестящие кузова, снятые крупным планом, фары и т.д., а также кадры автомобилей в движении.
- B-ролл особенно важен, если в вашем фильме будет использоваться обширный закадровый комментарий. Поскольку вы не можете комментировать поверх кадров с интервью, не отвлекая тем самым аудиторию от того, что говорит ваш объект, вы, как правило, накладываете закадровый комментарий на короткие отрезки видеосюжетов. Вы также можете использовать B-ролл, чтобы замаскировать недостатки в интервью, которое не прошло идеально. Например, если у собеседника был приступ кашля в середине, в остальном отличного интервью, во время редактирования, вы можете вырезать кашель, а затем вставить в интервью B-ролл кадры, маскируя разрез.
-
Если нет кадров реальных событий, которые ваш документальный фильм обсуждает, приемлемо использовать актеров, чтобы воссоздать событие, при условии, что сцены будет опираться на реальные факты, и аудитории будет совершенно ясно, что это воссозданные кадры. Будьте разумными, снимая драматические сцены — убедитесь, что все, что вы показываете в фильме, основывается на реальности .
- Иногда, в воссозданных сценах скрывают лица актеров. Это делают потому, что для аудитории может быть потрясением увидеть актера, изображающего реального человека в фильме, который также содержит реальные кадры с ним или с ней.
- Вы можете снимать или отредактировать кадры таким образом, чтобы придать им визуальный стиль, отличный от остальной части вашего фильма (например, путем отключения цветовой палитры). Таким образом, вашей аудитории будет проще понять, какие кадры «реальные» , а какие являются воссозданными.
-
Так как вы снимаете документальный фильм, ведите дневник о том, как проходили съемки каждый день. Включите любые сделанные вами ошибки, а также любые неожиданные сюрпризы, с которыми вы столкнулись. Также примите во внимание написанное на следующий день съемок. Если объект интервью сказал что-то, что заставляет вас посмотреть на ваш фильм под другим углом, обратите на это внимание. Отслеживая события каждого дня, у вас больше шансов оставаться в нужном русле и соответствовать графику .
- После завершения, сделайте редактирование на бумаге, просматривая кадры и делая пометки кадров, которые нужно оставить и которые нужно убрать.
Реклама
-
Теперь, когда вы собрали все материалы для документального фильма, необходимо организовать их, что будет интересно, в какой последовательности и что удержит внимание зрителей. Сделайте подробный план, кадр за кадром, чтобы направить процесс редактирования. Обеспечьте последовательный рассказ для публики, подтверждающий вашу точку зрения. Решите, какие кадры будут идти в начале, какие пойдут в середине, которые поступят в конце, а какие не попадут в фильме вообще. Покажите только самые интересные кадры, вырезайте все, что кажется запутанным, скучным или бессмысленным .
- Наш фильм о классических автомобилях, мы могли бы начать с захватывающих или забавных кадров езды, чтобы зрителям легче было попасть в мир поклонников классических автомобилей. Затем бы мы погрузились в начальные титры, за ними последовали бы кадры интервью, клипы с автомобильных шоу и т.д.
- Конец вашего документального фильма должно быть чем-то, что связывает информацию в фильме вместе в занимательной форме и укрепляет вашу основную тему — это может быть яркое завершающее изображение или большой, запоминающийся комментарий из интервью. В нашем документальном фильме о машинах, мы могли бы выбрать в конец кадры красивого классического автомобиля, списанного на запчасти – комментарий о том, что уважение к классическим автомобилям умирает.
-
Многие документалисты используют аудио повествование как связующую нить на протяжении всего фильма, скрепляющую интервью и реальные кадры фильма в единое повествование. Вы можете записать голос за кадром самостоятельно, заручиться помощью друга или даже нанять профессионального актера. Убедитесь, что ваше повествование будет ясным, кратким и понятным .
- Вообще, закадровый голос должен звучать во время кадров, когда звук не важен — вы же не хотите, чтобы зрители что-то пропустили. Наложите закадровый голоса на общий план, В-ролл или кадры реальных событий, где звук не требуется, для понимания важности происходящего.
-
Некоторые документалисты используют статическую или анимированную графику, чтобы передать зрителям факты, цифры и статистику в виде текста. Если ваш документальный фильм пытается доказать определенный аргумент, вы можете использовать это для фактов, которые доказывают ваши аргументы.
- В нашем фильме об автомобилях, мы могли бы использовать на экране текст, чтобы передать конкретные статистические данные, например о снижение членства в классических автоклубах в Остине и по всей стране.
- Используйте их сдержанно – не стоит постоянно бомбардировать вашу аудиторию текстовыми и числовыми данными. Для зрителей может быть утомительно читать горы текста, поэтому используйте этот метод только для самой важной информации. Хорошее правило — по возможности, «покажи, а не говори.»
-
Подумайте над музыкой(оригинальной), когда вы находитесь в производстве. Попробуйте нанять местных музыкантов и музыкальных талантов для своего проекта. Избегайте защищенной авторским правом музыки, создайте свою собственную. Или, вы можете найти музыку на публичном сайте или у музыканта, готового поделиться своим талантом .
-
У вас есть все части — теперь пришло время собрать их вместе! Используйте коммерческую программу для редактирования, чтобы собрать ваши кадры в единый фильм на компьютере (многие компьютеры в настоящее время продаются с базовым программным обеспечением для редактирования видео). Удалить все, что логически не вписывается в тему вашего фильма — например, вы можете удалить те части интервью, которые напрямую не касаются предмета вашего фильма. Не торопитесь в процессе редактирования — дайте себе достаточно времени, чтобы он получился таким, как надо. Когда вы считаете, что завершили работу, подождите до следующего дня, а затем просмотрите весь фильм снова и сделайте изменения, которые вам кажутся необходимыми. Помните Эрнеста Хемингуэя thoughts on first drafts.
- Сократите ваш фильм насколько это возможно, но будьте разумным и этическим редактором. Например, если, во время съемок, вы столкнулись с убедительным доказательством противной точки зрения, немного нечестно притворяться, что этого не существует. Вместо этого необходимо изменить сообщение вашего фильма или, еще лучше, найти новый контраргумент!
Реклама
-
После того как вы закончили редактировать фильм, вы, вероятно, захотите поделиться им. В конце концов, фильмы должны смотреть! Покажите фильм тому кого вы знаете — это может быть один из родителей, друг, или еще кто-то, чьему мнению вы доверяете. Затем найдите для вашего проекта более широкую аудиторию. Найдите общественное помещение для скрининга, попросите или возьмите на время место, чтобы позволить зрителям насладиться вашей работой .
- Постарайтесь привлечь как можно больше людей. Каждый человек, привлеченный к проекту, транслируется в двух человек для проведения скрининга или для покупки вашего документального фильма.
- Отправьте ваш документальный фильм на фестиваль, но выбирайте фестивали тщательно. Выберите те, которые отбирают проекты, подобные вашему.
- Будьте готовы, чтобы получить честные отзывы. Попросите вашего зрителя (ей) прокомментировать ваш фильм. Скажите им, чтобы они не приукрашивали его — вы хотите точно знать, что им понравилось, а что нет. Согласно тому, что они говорят, вы можете вернуться к редактированию и исправить то, что нужно. Возможно (но не обязательно), это может означать переснять какие-то кадры или добавление новых сцен.
- Привыкайте к отрицанию и жестким откликам. Вложив бесчисленные часы в ваш документальный фильм, вы ожидаете, что зрители отреагируют и ответят. Не расстраивайтесь, если они не будут «на седьмом небе» от вашего проекта; мы живем в мире медиа потребления, сегодня и зрители возлагают большие надежды и имеют низкую терпимость.
-
Когда ваш фильм, наконец точно такой, как вы хотите, и так хорош, как вы думаете, возможно, пришло время показать его. Пригласите своих друзей и семью посмотреть окончательный вариант и «познакомиться с режиссером.» Если вы достаточно смелый, вы можете загрузить фильм на бесплатный сайт (например, YouTube) и поделиться им с помощью социальных сетей или других онлайновых средств распространения .
-
Если вы думаете, что у вас в руках документальный фильм высокого качества, вы должны попробовать показать его в кинотеатрах. Часто, первое место, где показан новый, независимый фильм, будет кинофестиваль. Поищите фестивали рядом с тем местом, где вы живете. Чаще, они проходят в крупных городах, но иногда проводятся и в небольших городах. Отправьте ваш фильм на фестиваль, и вы получить шанс, чтобы его показали. Как правило, вы должны будете предоставить копию фильма и заплатить небольшую сумму. Если ваш фильм выберут из группы претендентов, он будет показан на фестивале. Фильмы с хорошим «фестивальным шумом» — то есть, фестивальные фильмы, которые поучили особенно хорошие отзывы — иногда покупают кинопрокатные компании для более широкого показа!
- Кинофестивали также предоставляют вам возможность показать себя в качестве режиссера. На кинофестивалях режиссеров часто просят рассказать о себе и своем фильме.
-
Создание документального фильма может быть долгим и трудным процессом, но также чрезвычайно стоящим. Съемки документального фильма дают вам шанс развлечь и увлечь аудиторию и одновременно просветить ее. Кроме того, документальные фильмы предлагают кинематографистам редкий шанс изменить мир реальным путем. Отличный документалист может освещать часто игнорируемые социальные проблемы, изменить способ восприятия определенных людей и событий, и даже привести к изменению методов, которыми общество осуществляет свою деятельность.Если у вас возникли трудности с мотивацией или вдохновением, чтобы создать свой собственный документальный фильм, посмотрите и/или изучите любой авторитетных документальных фильмов, перечисленных ниже. Некоторые из них были (и до сих пор) считаются вызывающими разногласия и/или весьма спорными — хороший кинодокументалист приветствует полемику !
- Zana Briski & Ross Kauffman’s Born Into Brothels
- Steve James’ Hoop Dreams
- Lauren Lazin’s Tupac: Resurrection
- Morgan Spurlock’s Supersize Me
- Errol Morris’ Thin Blue Line
- Errol Morris’ Vernon, Florida
- Barbara Kopple’s American Dream
- Michael Moore’s «Roger & me»
- Jeffrey Blitz’s Spellbound
- Barbara Kopple’s Harlan County U.S.A
- Les Blank’s Burden of Dreams
- Peter Joseph’s Zeitgeist: Moving Forward.
-
Это творческий опыт, и вы будете учиться на своих ошибках.
Реклама
Советы
- Научитесь редактировать. Это позволит вам сэкономить время, которое тратится на то, что трудно редактировать.
- Если вы представите различные точки зрения, то вы создадите более справедливый, более объективный фильм.
- Создайте собственный канал на YouTube и выложите свой фильм онлайн для всеобщего просмотра. Не используйте защищенную авторским правом музыку.
- После записи вашего фильма на DVD, попытаться получить лицензию на его продажу.
- Вы также можете использовать Sony Vegas. Это немного сложнее, однако это сделает фильм лучше и даже приходит с учебной DVD. Это замечательно подходит для любого вида пленки.
- Для более сложного производства на Mac, попробуйте Final Cut Pro или Adobe Premiere.
- Прекрасен для использования Windows Movie Maker! Он простой и создает отличные фильмы.
- Попробуйте iMovie если вы работаете на Mac. Эта программа подобна Movie Maker в том, что проста в использовании и создает отличные фильмы, и поставляется с шаблонами для безукоризненных проектов.
Реклама
Предупреждения
- Если вы включаете музыку в ваш фильм, не забудьте получить разрешение на ее использование.
- Не забудьте включить информативное интервью, воссозданные события (или реальные кадры, если это возможно) и фактическую документацию, подтверждающую все стороны истории. Документальный фильм подразумевает просто представить факты и позволить зрителю решать самому. Прежде всего, убедитесь, что в документальном фильме вы не тенденциозно излагаете материал или не внушаете собственное, личное мнение. Как только это происходит, ваша работа перестает быть документальным фильмом и становится пропагандой.
- Документальный фильм, как и любой другой фильм, это рассказ. Большинство создателей документальных фильмов обходят правила, изменяют порядок материалов, чтобы изменить контекст интервью и т.д. Не бойтесь сделать ваш рассказ более интересным.
Реклама
Об этой статье
Эту страницу просматривали 65 350 раз.
Была ли эта статья полезной?
Снять собственный документальный фильм — непростая задача.
Вам предстоит отбросить все душевные терзания и шагнуть в неизвестное: запечатлеть историю, которая разворачивается на ваших глазах самым непредсказуемым образом. Хотя, если вы режиссер, то прекрасно понимаете, что контролировать хаос — ваша работа. Все, что вам нужно, — это идея, в которую вы верите.
Вы здесь, чтобы научиться делать документальный фильм: от выбора убедительной истории вплоть до ее реализации.
Шаг 1. Начало пути
Процесс создания документальных фильмов очень сложный, так что вам нужно действительно гореть этим делом. Необходимо найти тему, которая вам интересна. Да, документалистика должна быть объективной, но если вы не проникнитесь вашей историей, то фильм получится пресным. Чтобы вызвать чувства у зрителя, вам нужно балансировать на грани между вашим отношением к ситуации и реальностью. Каждый документальный фильм имеет авторский стиль и свои способы выражения морали.
Найдите стоящую тему
Что бы это ни было — глобальное потепление, гражданские права или фильм про вашего знакомого — подумайте, как рассказать историю, которую почувствует ваша аудитория. Если вы выберете тему, которая будет скучной или заезженной, то вряд ли вы сумеете создать привлекательный продукт. Если ваша тема чересчур обширна — сократите ее или же разбейте на серии.
Помните о финансовых возможностях
Убедитесь, что бюджет позволяет полностью реализовать замысел. Если вы, например, снимаете документальный фильм о глобальном потеплении, который изначально предполагает масштабные работы по всему миру, то вы должны быть уверены, что это возможно для вашего проекта.
Соотнесите вашу тему с глобальной идеей
Контекст имеет ключевое значение при создании документальных фильмов. В дополнение к поиску увлекательной темы, вы должны подумать, какие более глубокие идеи могут быть освещены, чтобы ваш фильм, как и любая хорошая работа, был многослойным.
Шаг 2. Что нужно учесть при планировании проекта
Как только вы окончательно определились с идеей, пришло время работать над сюжетом.
Серьезное исследование
Следующий шаг подразумевает теоретическую работу. Поиск материала для документального фильма — это настоящее детективное расследование, так что приготовьтесь к тому, что придется изучить много аспектов. Вы можете начать с Google. Но не забывайте об огромном количестве онлайн-библиотек и исследовательских работ, которые являются источниками ценной информации.
Не ищите подтверждения лишь общепринятой точки зрения. Давайте зрителю пищу для размышлений, рассказывая о всех спорных моментах. Вы столкнетесь с совершенно разными взглядами на проблему во время интервью и съемок, и они добавят остроты в повествование.
Тщательное редактирование
Теперь пришло время превратить ваши наработки в историю. После того, как завершите глобальное исследование, создайте редакционную справку. Она должна резюмировать историю и контролировать ее идею, а также описывать желательный ход событий вашего сюжета. Конечно, повседневная реальность вмешается в ваш идеально расписанный план. Но редакционная справка — компас, который будет указывать верный курс в течение съемок.
Компаньоны и снаряжение
Отнеситесь с большим вниманием к подбору техники и команды. Беспокойтесь о звуке так же, как и о визуальных эффектах. В художественном фильме мы можем позволить себе перезапись звука. Но в документальном приходится довольствоваться тем, что получилось. Не скупитесь на услуги звукорежиссера. Так вы сможете сосредоточиться на содержании интервью, не отвлекаясь на технические моменты.
Шаг 3. Съемки
Теперь, когда вы уверены в своей истории и вооружены нужной аппаратурой, можете приступать к визуальной составляющей. Нет никаких ограничений в съемке документального фильма, однако, скорее всего, в видеоряд войдут кадры, разделенные на три категории:
- интервью с экспертом или с вашим героем,
- репортаж с места событий,
- воссозданные события (реконструкция).
Вы должны быть готовыми к естественным вмешательствам в съемочный процесс и оперативно реагировать на ситуацию.
Создайте раскадровку и режиссерский сценарий
Вам нужно составить последовательность ваших кадров. Для этого необходимо сделать раскадровку. Рисунки не нуждаются в тщательной проработке, но они помогут вам структурировать съемочный процесс.
Составьте график производства
Зафиксируйте все, что необходимо отснять. Нужно понимать, что документальные фильмы можно создавать в течение нескольких лет, так как описываемые события могут длиться долго. Сделайте производственный календарь, чтобы сохранить все ваши задачи в одном линейном графике.
Старайтесь снимать сразу
Когда вы снимаете дублями, вы искажаете действительность и теряете ту заветную естественность, которую стремятся достигнуть в документальном фильме. Будьте эмоционально увлечены процессом, зритель это всегда чувствует. Будьте внимательны к деталям, потому что никогда не знаешь наверняка, какие кадры понадобятся на этапе монтажа.
Ведите ежедневный съемочный журнал
У вас должен быть свой надежный журнал режиссера. В конце каждого съемочного дня давайте себе возможность поразмышлять над тем, что у вас есть из материала, что получилось хорошо, а что нет. Это важная тактика, потому что она позволяет проанализировать, вписываются ли ваши кадры в видеоряд или нет.
Шаг 4. Монтаж
Монтаж документального фильма отличается от художественного. Работа с видеоматериалом может начаться во время продакшена или даже перед съемками.
Сортировка материала
Для начала посмотрите все видеоматериалы и выберите наиболее подходящие для вашей истории. Ничего не удаляйте, даже если кадр не получился, так как во время монтажа могут образоваться пустоты, которые вы эффективно заполните этими вставками. Отберите основные кадры. Такие приложения, как Adobe Prelude, делают этот процесс очень простым и включают в каждый клип контрольные точки и комментарии.
Написание аудиовизуального сценария
Вооружившись лучшими кадрами, вы можете смело начинать работу над аудиовизуальным сценарием. Соотнесите отобранный материал с вашей раскадровкой и удостоверьтесь, что у вас получается то, что вы планировали. Если ваш бюджет позволяет, то переснимете кадры, которые, на ваш взгляд, не удались. Если нет, то работайте с тем, что есть. Вообще, нет единого способа создать документальный сценарий. Но лучше всего структурировать информацию по трем колонкам: видео, текст, звук.
Шаг 5. Как заработать на документальном фильме?
В настоящее время очень жесткая конкуренция за создание качественного видеопродукта. Когда вы закончите монтаж фильма, нужно будет подумать о том, как сделать проект доступным для тех, кто захочет его увидеть. Необходимо понимать, кто может быть вашей потенциальной аудиторией и придумать соответствующую пиар-стратегию. Будьте реалистичны в своих ожиданиях. Сейчас трудно добиться показа своего фильма в кинотеатрах, но это не значит, что его не увидят тысячи, если не миллионы, людей. Всегда есть Netflix или же YouTube. Не дайте угаснуть вашему внутреннему творческому огню, исследуйте кинопроизводство и снимайте, снимайте и еще раз снимайте!
Познакомьтесь поближе с нашими услугами
Съемки кино — увлекательный процесс, возможность узнать что-то новое и поделиться этим с миром. В статье расскажем, как создается документальный фильм — от поиска идеи до монтажа. Разберем способы продвижения, благодаря которым ваш фильм увидит как можно больше людей.
Выбор идеи для фильма
Дикая природа, быт деревенских жителей, экологические проблемы, прорыв в мире технологий — все может стать основой для фильма. Документальное кино порой демонстрирует обычные сюжеты для развития кругозора, но гораздо лучше, когда в нем освещается важная тема.
Большое значение имеет актуальность, так как документалистика — это здесь и сейчас. Иногда людям хочется увидеть фильм о чем-то добром: родную деревню, позитивный сюжет про приют (где действительно спасают животных) или историю успеха настоящего героя. Но можно снять и интересный рассказ о давно ушедшей эпохе, например про реформы Петра I или дворцовые перевороты.
Следует также отталкиваться от собственных интересов. Главное — хотеть поделиться, удовлетворить свою потребность высказаться.
«Через всю Россию на поезде. Документальный фильм Транссиб».
Поездка по маршруту Москва-Владивосток. Вы увидите пассажиров, услышите их разговоры. Атмосферный и добрый фильм.
Особенности документального кино
- У таких фильмов нет четкого сценария. Исключением являются картины, героев которых нет в живых, а детали можно восстановить из архивных записей.
- Основная задача режиссера — показать правду, отразить жизнь такой, какая она есть. В кино история демонстрируется с помощью видеоряда, специальных приемов съемки и монтажа: построения кадра, акцента на деталях, музыки, сопроводительного текста.
- Подумайте о том, как сделать документальный фильм непредвзятым. При интервьюировании лучше задавать вопросы бесстрастно. Следует быть спокойным и внимательно слушать ответы, даже если собеседник вам неприятен. Воспринимайте это как интеллектуальную дуэль.
«Россия Тайга Волки Дикая природа России Документальный фильм National Geographic 2020»
На записи можно разглядеть различных обитателей Тайги. Зритель узнает о том, как они выживают, об их повадках и инстинктах.
Подготовка и съемка фильма
Начинать лучше с составления плана встреч и графика съемок. Подготовьте примерный сценарий, в котором заранее будет выбрана последовательность кадров и описаны сцены. Чем более подробной получится таблица, тем легче пройдут съемки.
Также следует заняться планированием бюджета. Возможно, кто-то захочет профинансировать ваш проект. Для этого нужно обратиться в фонд, который специализируется на выбранной теме. Волонтеры достаточно осведомлены и смогут дать вам советы.
Во время записи не стремитесь к идеальной картинке и хорошей стабилизации. Для этого жанра рекомендуется метод съемки «одним кадром». Жизнь не идет по сценарию, произойти может что угодно: сход снега с горы из-за плохих условий, скандал городских властей с активистами. Будьте наготове: заряжайте камеру, берите сменные аккумуляторы, не выключайте микрофон. Лучшие моменты удается запечатлеть совершенно случайно.
Монтаж фильма
Видеоряд рассказывает историю, поэтому фрагменты должны быть расположены в правильной последовательности, с грамотно подобранными переходами. Для создания акцентов используются мелодии и фильтры.
Подходящая музыка
В документалистике звуковое сопровождение может отсутствовать на большей части хронометража. Тишина помогает сосредоточиться на происходящем, создает эффект напряжения. Следует оставлять ее после кульминационных моментов, когда проблема наиболее очевидна зрителю. Например, можете показать разрушенные исторические здания. Затем наступает тишина, которая подталкивает зрителя к собственным размышлениям о безразличии властей к памятникам архитектуры.
Используйте позитивные мелодии в подходящие моменты. Не стоит забывать, что документальное кино не всегда ведет серьезное повествование. Можете продемонстрировать, как герои фильма шутят и весело проводят время (кто-то может попасть в нелепую ситуацию) или процесс игры у детенышей зверей.
Для меланхоличного повествования подойдут такие жанры как джаз и блюз. Народная музыка используется для съемки жизни в деревне, классика — для культуры и искусства.
«Жизнь северных кочевников зимой. Жизнь в уральских горах и в тундре.»
Демонстрируется жизнь северных народов России, их быт и традиции.
Текстовые пояснения
В документалистике важны даты, места, имена главных лиц. Нередко требуется оставить сноски и статистические данные. Наложить текст на видео можно даже в простом редакторе. Он поможет зрителю разобраться в происходящем и ничего не пропустить.
Лучше добавлять крупный текст, а также выбирать контрастные цвета или обводку, чтобы надпись легко читалась.
Атмосферные эффекты
В целом, эффекты помогут сделать кадры более красочными. Для жанра документалистики хорошо подойдут черно-белые фильтры, особенно если нужно показать кадр, который был тайно записан.
Винтажные эффекты подойдут для демонстрации исторической хроники. Если вы снимаете фильм про уничтожение старой застройки, можно наложить эти фильтры на кадры зданий, которые снесли.
Логичные переходы
Плавная смена кадров поможет зрителю выстроить связь между фрагментами, а затемнение экрана придаст мрачности происходящему. Можно, наоборот, добавить светлый переход, символизирующий ожидание чуда, надежду.
Распространение документального фильма
Если будете выкладывать результат на YouTube, поработайте над красивой обложкой — это первое, что увидит пользователь. Следует подобрать название, которое точно будет передавать суть фильма, привлекать внимание и интриговать, но не введет никого в заблуждение.
Необходимо отталкиваться от тематики. Есть специализированные объединения и фонды, которые точно поддержат проект и помогут в продвижении. У них есть свои медиаресурсы (сайты, группы в социальных сетях, договоренности с телеканалами) и контакты с известными личностями.
Не бойтесь быть настойчивыми. Предлагайте публикации в группы в соцсетях, связывайтесь с представителями СМИ. Заливайте материал на YouTube и отправляйте ссылку блогерам. Среди них много отзывчивых и неравнодушных людей, которые готовы помочь хорошей инициативе.
Заключение
Мы узнали, как снять документальный фильм, разобрали каждый из этапов. Потребность высказаться — залог успеха. Стоит выбрать тему, которая воодушевляет, дает вдохновение, и работа превратится в приключение.
Понравилась эта новость? Подписывайтесь в соцсетях!